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Lia Courrier: “L’invasione dei ballerini dotati, flessibili e fighi”

di Lia Courrier 14 Gennaio 2021
scritto da Lia Courrier 14 Gennaio 2021 236 visualizzazioni

Sono nata in quella epoca di mezzo in cui i corpi dei danzatori hanno cominciato a subire una metamorfosi genetica per diventare degli alieni super-flessibili, lunghissimi e bellissimi.

Quando ero in formazione, in effetti, si cominciava ad assistere alle prime avvisaglie dell’affacciarsi di questa nuova specie, poteva capitarti ogni tanto che a lezione ne arrivasse uno, che al primo develloppé ti faceva voglia di cambiare lavoro, ma una buona percentuale di danzatori aveva corpi normali, lavorati, che avevano ottenuto linee e estensione con un duro e quotidiano lavoro di trasformazione, non sempre riuscita e quasi mai indolore.

La presenza di un alieno si notava subito, bastava buttare l’occhio in sala qualche minuto prima dell’inizio, mentre i ballerini si scaldavano: in mezzo a chi faceva roteare le caviglie, chi si ammazzava di addominali, e chi esercitava il collo del piede, ce ne poteva essere uno che si metteva in spaccata con un piede appoggiato dietro alla testa e l’altro su una sedia, così, a secco. Tié.

Ecco, in quel caso sapevi che quel giorno c’era un alieno in classe.

Ad un certo punto, però, la cosa ha cominciato a non essere più sporadica, l’invasione ha avuto luogo e loro sono diventati la specie dominante in ogni sala danza: persino i ballerini maschi, che solitamente avevano corpi forti, sì, ma non di certo flessibili e sinuosi, hanno cominciato a sfoderare iper-estensioni alle ginocchia e colli del piede da far impallidire le ragazze, braccia e gambe lunghissime e sottili. Attorno a me vedevo solo manuali di balletto incarnati in corpi estremi: estremamente dotati, estremamente flessibili, estremamente fighi.

Non è un caso che oggi i ballerini e le ballerine siano contesi dalle case di moda: sono tutti belli e con corpi statuari, con la presenza e lo charme di chi calca la scena. Cosa volere di più? Guardate la nostra Virna Toppi, ad esempio, e ditemi se non ha un viso da copertina e un corpo da urlo, oppure l’affascinante Hugo Marchand, con quello sguardo lì…

Ai miei tempi molti ballerini diventavano bellissimi sulla scena, dove l’energia della danza li trasformava in creature di luce, ma non era raro poi incontrarli dopo, fuori dal teatro e rimanere sorpresi dai loro corpi minuti e dai volti segnati. Io…beh, lasciamo perdere… per fortuna ho un’età in cui posso tranquillamente lasciare il passo a questa nuova specie!

E voi? Vi siete accorti dell’invasione?

Foto: @chrisreillyphotography

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Lia Courrier
Lia Courrier

Lia Courrier studia arte grafica e danza classica nella città di Catania fino alla decisione, all’età di quindici anni, di trasferirsi a Milano per approfondire gli studi coreutici alla Scuola Professionale Italiana Danza (s.p.i.d.).i primi lavori sono tutti sotto la direzione di coreografi legati al balletto: danzatrice stabile al teatro Litta di Milano, danzatrice per Marco Pierin, Alessandra Panzavolta.lavora come mimo-danzatore per il teatro alla Scala, il Carlo Felice e il Comunale di Firenze, sotto la direzione dei registi: Keita Asari, Robert Carsen, Robert Lepage, Giorgio Barberio Corsetti. Dal 2000 inizia il lavoro di insegnante di danza. Studia release technique, con (tra gli altri):Juliette Mapp, Diane Madden, Jeremy Nelson, anatomia esperienziale con Eva Karczag e Body Mind Centering con Trisha Bauman. Ha all’attivo diverse collaborazioni,che hanno portato alla creazione di performance e opere di videodanza rappresentate in vari festival, quali: Lavoriinpelle, Insoliti (corti di danza d’autore), “insoliti Off” , “convergenze”, festival “Bergamo danza estate”, il coreografo elettronico, “festival del ticino”, “danza InMediata” per Ariella Vidach. Per diversi anni ha collaborato con altri performers nell’associazione culturale Graziadicolpo, di cui è stata fondatrice, realizzando performance legate esclusivamente alla pratica e all’utilizzo della composizione estemporanea e produzioni teatrali. Realizza i movimenti scenici per l’opera teatrale ‘Modì, l’ultimo inverno di Amedeo Modigliani’, uno spettacolo musicale diretto e composto da Gipo Gurrado, rappresentato per due stagioni al Teatro Leonardo di Milano. Fondatrice, con Rebecca Pesce e Stefania Trivellin, di ARTICHOKE, un progetto di alta formazione coreutica dedicato e focalizzato sulla danza contemporanea e di ricerca. Attualmente è docente di danza classica e anatomia del movimento in percorsi di avviamento professionale nella città di Milano e dintorni, per lezioni professionali, nonché docente di danza contemporanea in stages e incontri formativi per attori. Nel suo lavoro di insegnante tutto il suo bagaglio e le sue esperienze trasversali confluiscono in un approccio al movimento in cui consapevolezza, coordinazione e dinamica sono protagoniste assolute. Oltre ad essere una danzatrice ed insegnante di danza Lia Courrier è anche un’operatrice olistica in biodinamica cranio sacrale.

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