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Lia Courrier: “Le scarpette da mezza punta e la creatività degli allievi”

di Lia Courrier 10 Dicembre 2020
scritto da Lia Courrier 10 Dicembre 2020 69 visualizzazioni

Atteggiamenti degli allievi che scatenano la mia ’inner Agrippina’ n. 45

La creatività degli allievi danzerini a volte si esprime anche dove non dovrebbe. Un esempio? Le scarpette da mezza punta: lo strumento più diffuso e omologato del mondo, diventa inopportuno territorio di ricerca ‘artistica’, che ha come risultato le più fantasiose soluzioni.

C’è chi le usa fino a che ne rimane solo un lontano ricordo attorno al piede. E non è solo per il costo che non ci si decide a cambiarle. La scarpa estremamente vissuta dona a chi la indossa quell’aura un po’ maledetta e bohémien che piace tanto ad ogni artista, il sottinteso è: “chissà quanti tendus hanno visto quelle scarpe per essere conciate così”. Via libera a dita di fuori, allora, incrostazioni di pece mista a polvere di palcoscenico, rattoppi, cerotti utilizzati per tenere insieme i pezzi, sbuffi e ciuffetti di stoffa lisa a fare occhiolino tutte le parti. Feticisti.

C’è poi chi si ostina ad acquistare scarpe color carne per poi indossarle sulle calze rosa. Ragazze: non si può fare. So di non essere, io per prima, una regina di eleganza, ma la scarpa color carne si mette sul piede nudo, quella rosa sulle calze rosa e, per i ragazzi, quelle nere sulla calzamaglia nera. Serve ad allungare la linea, capite? A creare continuità cromatica. La scarpetta bianca sulla calzamaglia nera farebbe un brutto piede anche a Malakov, per intenderci.

Ci sono le nostalgiche, che preferiscono cucire laccetti alle scarpe da mezza, nonostante vengano vendute con gli elastici già applicati, almeno al tallone. Mi prende un senso di costrizione quando vedo quelle caviglie strangolate come salamini, specie quando i lacci non sono ben sistemati e il nodino viene fuori. Da brivido.

Alcuni, non so spiegarmi il perché, vivono nella convinzione che le scarpe per danzare debbano essere strette. Nonostante spesso mi ritrovi a spiegare come provare le scarpe in negozio, a ripetere più volte che il piede deve stare comodo nella scarpa, con le dita in grado di muoversi, li vedo entrare tronfi in sala, con un compiaciuto sorriso da stregatto stampato in faccia, indossando le loro belle scarpette fiammanti, ad avvolgere il povero piede come il budello di un insaccato, con le dita che fanno ammucchiata selvaggia ad ogni mezza punta, in assenza di ossigeno. Pessima strategia.

AAAHHH!!! Quanta creatività…pure troppa.

(ogni riferimento è puramente casuale)

Dance Hall NewsGiornale di danzaLia CourrierScarpette da mezza punta
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Lia Courrier
Lia Courrier

Lia Courrier studia arte grafica e danza classica nella città di Catania fino alla decisione, all’età di quindici anni, di trasferirsi a Milano per approfondire gli studi coreutici alla Scuola Professionale Italiana Danza (s.p.i.d.).i primi lavori sono tutti sotto la direzione di coreografi legati al balletto: danzatrice stabile al teatro Litta di Milano, danzatrice per Marco Pierin, Alessandra Panzavolta.lavora come mimo-danzatore per il teatro alla Scala, il Carlo Felice e il Comunale di Firenze, sotto la direzione dei registi: Keita Asari, Robert Carsen, Robert Lepage, Giorgio Barberio Corsetti. Dal 2000 inizia il lavoro di insegnante di danza. Studia release technique, con (tra gli altri):Juliette Mapp, Diane Madden, Jeremy Nelson, anatomia esperienziale con Eva Karczag e Body Mind Centering con Trisha Bauman. Ha all’attivo diverse collaborazioni,che hanno portato alla creazione di performance e opere di videodanza rappresentate in vari festival, quali: Lavoriinpelle, Insoliti (corti di danza d’autore), “insoliti Off” , “convergenze”, festival “Bergamo danza estate”, il coreografo elettronico, “festival del ticino”, “danza InMediata” per Ariella Vidach. Per diversi anni ha collaborato con altri performers nell’associazione culturale Graziadicolpo, di cui è stata fondatrice, realizzando performance legate esclusivamente alla pratica e all’utilizzo della composizione estemporanea e produzioni teatrali. Realizza i movimenti scenici per l’opera teatrale ‘Modì, l’ultimo inverno di Amedeo Modigliani’, uno spettacolo musicale diretto e composto da Gipo Gurrado, rappresentato per due stagioni al Teatro Leonardo di Milano. Fondatrice, con Rebecca Pesce e Stefania Trivellin, di ARTICHOKE, un progetto di alta formazione coreutica dedicato e focalizzato sulla danza contemporanea e di ricerca. Attualmente è docente di danza classica e anatomia del movimento in percorsi di avviamento professionale nella città di Milano e dintorni, per lezioni professionali, nonché docente di danza contemporanea in stages e incontri formativi per attori. Nel suo lavoro di insegnante tutto il suo bagaglio e le sue esperienze trasversali confluiscono in un approccio al movimento in cui consapevolezza, coordinazione e dinamica sono protagoniste assolute. Oltre ad essere una danzatrice ed insegnante di danza Lia Courrier è anche un’operatrice olistica in biodinamica cranio sacrale.

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