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Lia Courrier: “L’anatomia variabile e la mancanza di en dehors”

di Lia Courrier 15 Marzo 2021
scritto da Lia Courrier 15 Marzo 2021 203 visualizzazioni

L’anatomia variabile mi riporta ai bei vecchi tempi in cui nelle aule di biologia erano presenti scheletri veri, e non i modelli di resina a cui siamo abituati oggi, spesso perfettamente integri, senza asimmetrie e con proporzioni ideali. Entrare a contatto con reperti veri, per quanto macabro possa sembrare a qualcuno, ci mette nelle condizioni di toccare con mano quanto ognuno di noi sia un progetto unico e irripetibile di Madre Natura.

Più o meno lo stesso numero di ossa per tutti (qualcuno, ad esempio ha una vertebra in più nel coccige), ma forme profondamente diverse, che rispondono a storie e genetica differenti. Dovremo sempre tenere a mente che in virtù dell’anatomia variabile, i corpi godono di un diverso assortimento di mobilità e stabilità articolari, mentre la tecnica (quella del balletto, ma potremmo estendere a qualsiasi tecnica corporea) richiede, senza distinzione alcuna, una serie di azioni specifiche da compiere e una data escursione di movimento. Bene, e chi non possiede queste caratteristiche? Ok, la forza si può sviluppare con un allenamento funzionale, ma quando il design delle nostre ossa non consente quel range di movimento? Quando un movimento estremo ci porta ad incontrare una compressione ossea, è pericoloso forzare, perché se non ci lesioniamo quella parte, il carico di forze in eccesso andrà a danneggiare l’articolazione adiacente.

Un esempio classico? La mancanza di en dehors, di rotazione esterna dei femori: normalmente i miei allievi che non possiedono questa caratteristica si sentono degli sfigati universali, forse credono di dover pagare un prezzo per colpe commesse nelle vite precedenti, si guardano i piedi in prima posizione con la stessa espressione di una Maddalena penitente. Sappiate che chi nasce con anche spaziose non ha alcun merito, se non quello di aver vinto la lotteria della genetica, nel caso voglia danzare, perché se uno nasce con le anche spanate e fa l’idraulico o l’impiegato di banca, se ne fa poco di questo tesoro, e anzi, forse non scoprirà mai neanche di possederlo.

Anziché sottoporci a pericolose sedute di contorsionismo, per cercare di forzare le anche con un piede di porco, possiamo invece dedicarci a potenziare i rotatori del femore, per utilizzare al meglio ciò che possediamo già, con intelligenza e rispetto nei confronti del corpo, che certo si può plasmare, ma fino ad un certo punto.

Le ginocchia ringrazieranno perché non dovranno farsi carico di torsioni conflittuali al loro interno.

E ameremo la classe di balletto!

anatomia variabileDance Hall NewsDanzaEn DehorsGiornale di danzaLia Courrier
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Lia Courrier
Lia Courrier

Lia Courrier studia arte grafica e danza classica nella città di Catania fino alla decisione, all’età di quindici anni, di trasferirsi a Milano per approfondire gli studi coreutici alla Scuola Professionale Italiana Danza (s.p.i.d.).i primi lavori sono tutti sotto la direzione di coreografi legati al balletto: danzatrice stabile al teatro Litta di Milano, danzatrice per Marco Pierin, Alessandra Panzavolta.lavora come mimo-danzatore per il teatro alla Scala, il Carlo Felice e il Comunale di Firenze, sotto la direzione dei registi: Keita Asari, Robert Carsen, Robert Lepage, Giorgio Barberio Corsetti. Dal 2000 inizia il lavoro di insegnante di danza. Studia release technique, con (tra gli altri):Juliette Mapp, Diane Madden, Jeremy Nelson, anatomia esperienziale con Eva Karczag e Body Mind Centering con Trisha Bauman. Ha all’attivo diverse collaborazioni,che hanno portato alla creazione di performance e opere di videodanza rappresentate in vari festival, quali: Lavoriinpelle, Insoliti (corti di danza d’autore), “insoliti Off” , “convergenze”, festival “Bergamo danza estate”, il coreografo elettronico, “festival del ticino”, “danza InMediata” per Ariella Vidach. Per diversi anni ha collaborato con altri performers nell’associazione culturale Graziadicolpo, di cui è stata fondatrice, realizzando performance legate esclusivamente alla pratica e all’utilizzo della composizione estemporanea e produzioni teatrali. Realizza i movimenti scenici per l’opera teatrale ‘Modì, l’ultimo inverno di Amedeo Modigliani’, uno spettacolo musicale diretto e composto da Gipo Gurrado, rappresentato per due stagioni al Teatro Leonardo di Milano. Fondatrice, con Rebecca Pesce e Stefania Trivellin, di ARTICHOKE, un progetto di alta formazione coreutica dedicato e focalizzato sulla danza contemporanea e di ricerca. Attualmente è docente di danza classica e anatomia del movimento in percorsi di avviamento professionale nella città di Milano e dintorni, per lezioni professionali, nonché docente di danza contemporanea in stages e incontri formativi per attori. Nel suo lavoro di insegnante tutto il suo bagaglio e le sue esperienze trasversali confluiscono in un approccio al movimento in cui consapevolezza, coordinazione e dinamica sono protagoniste assolute. Oltre ad essere una danzatrice ed insegnante di danza Lia Courrier è anche un’operatrice olistica in biodinamica cranio sacrale.

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